欧美流行唱法技术描述

潘目海

在北京学过一年，四年来凭经验和探索攒下这些。
一发声位置
人的正常发声是呼出的气流震动声带，吸入的气流也可以震动声带但那不是人体能接受的正常生理功能——只有呼气的时候才能发声。声带震动的声音是很小的，听不到，需要放大，所以在人们正常说话的时候会有一个共鸣腔体，就是个喇叭把声音放大，这是不需要我们调动和思考的。另外，我们能说出不同的单词和发音是因为口腔对声带传出来的震动有修改——这个意思怎么说——就是口腔里舌头的位置、牙齿的震动都对声音有决定性的影响。所以口腔——主要是嘴唇的形状和牙齿的位置是发声的决定性因素，声音出来也就是在牙齿和嘴唇之间，而不是声带所在的咽喉。但事实上人们普遍习惯在说话时放松嘴唇甚至牙齿甚至舌头，放松哪里哪里就不积极了呗，声音就会靠后，变得含糊不清。做个练习调理一下：
收紧嘴唇，就像在用前牙咬一枚鱼刺，也像是在露齿微笑，发 “咝”的音，先不要震动声带，会感觉到气流吹过嘴唇。依着气流震动声带，门牙和嘴唇就会感到震动，发低音时会很明显地感觉到这一点。这个声音很湿，好像有杂音，因为牙齿和嘴唇的震动嘛，但这不是杂音，这是震动丰富的立体声。这就是正常的人类发声的状态。发声就是在嘴唇和牙齿之间。没有嘴唇和牙齿什么清晰的音也出不来。这个练习可以促使我们很容易找到感觉，找到之后用中低音先读些文字，口语熟练了再唱些慢的中低音的歌，练声音频是示范性的带练，很清晰，可以听得到每个音高上的发声是什么效果，可惜没有错误发声做对比。主要是气息，正确的发声气息是在嘴唇和牙齿之间的，错误的发声，气息大多在脖子上，脖子会感到憋。这个需要仔细体验，太轻了体验不到加大音量就体验到了。至于高音，高到一定音阶就不是人的真声了，是假声，因为——可以体验一下，发假音的时候会觉得咽喉紧——要依靠肌肉力量把声带挤压或拉扯变形，声音逐渐尖利。仅靠肌肉挤压声带变形唱高音是不可靠的，因为前面讲过声带自己的震动是没有实际效果的，嘴唇和牙齿才有决定性做用。
二假声
从低音唱到高音，高到需要假声了，这就叫转假声。华语乐坛技术较好的有林志炫、杨培安、张信哲、张雨声。二张虽然自然声线高亢，但是唱高音也要转假声，仔细听能听得出来。例如“你和他之间是否已经有了真感情”，“他”就是假声。我们需要转假声的地方二张也不例外，都差不多，早一个字晚一个字的问题。这几位的假声能实能虚，能自然过度到真声，所以很难分辨。著名的迈克尔杰克逊，演绎作品几乎全用假声，假声成为他的特色。例如《Beat it》中，每次唱到“beat it”时都是假声。要轻松唱出能够自由变化的假声得把下巴忘掉，就像蛇把毒牙嗑进苹果里，上颚用力——这是唱一个对个人来说很高的音的时候——歌是选人的，即使能唱杰克逊也不一定就能唱林志炫的每一首。就像会滑板了，不一定走每条塞道都轻松，得熟悉赛道。仔细品味录音中转假声的时候与真声的不同。再来做个练习
先不震动声带，发“喝”的音，会感觉到有一股气流打在上牙膛上，慢慢把发音由“喝”向“西”转变，会发现气流喷打的位置向前移动，直到牙齿。气流正常从嘴唇中间出来是中音，这不是想像，这是真实的，高低音的变化就在于气流从什么位置出来，就像气流在你的脸上弹琴一样。下巴放低，气流从越靠下的位置出来，声音就越低，从越靠上的位置出来声音就越高。但是气管儿不会长到头上去，所以只能从喉咙里喷出来有一定角度喷打在张开的口腔的前牙上。体验到这一点“喝”的目的就达到了。用这个状态发“哈”的音，先不震动声带，体验一下。可以的话震动声带，试着发一个自己认为很高的音，不要奔极限去。用 “一”的发音练转假声的时候可以唱成“嘿”，也就是“喝一”。放松，一定要放松，就像骑自行车，不能让双手随便往把上一放，也不至于紧紧握着，安全舒适就行了。唱高音和假音的时候可能不像唱中音和低音那样明显感到气流在牙齿和嘴唇上流淌，只是用那么一股劲儿就上去了，那感觉真的很像骑自行车。
三吸气
都说唱歌时要把气吸到小腹，叫腹式呼吸，人躺下的时候就会自然使用腹式呼吸。躺下感觉一下，这就是腹式呼吸了。直立的时候就需要故意这么做。
为什么一定要吸入小腹。因为气进去出来的原理跟气球是一样的，不论肺还是鳃，多么复杂的呼吸器官，吸出来总得有个能松能紧的口儿子控制它。如果气吸到肺里就只能用脖子控制了，不太熟悉使用假音的时候就会觉得很憋，很费力。所以要吸到小腹，这样就由横膈膜控制气流，脖子就轻松了。具体操作的时候会感到吸气时小腹鼓起来胃就瘪下去，呼气时小腹瘪下去胃就鼓起来。
四拍子
唱歌的时候呼气出声，吸气就不能出声了，所以吸气要吸在拍子上，尤其快歌，不然会跟不上歌词，歌词安排不那么紧的时候可以唱完一段再说，这无所谓了。其实一首歌没看到谱子大家只能凭起伏判断拍子是怎么样的，反正是规律的，跟着拍手都拍在强拍上就行了。例如《单身情歌》的拍子是强弱弱强弱弱……，歌词是这样：抓不住爱情的我，总是眼睁睁看它溜走；抓、爱、我、眼、看、走这几个字是强拍，“总是”这两个字是弱拍。这作品的歌词比较数拍子，差不多正好是三个字三个字的，头一个字是强拍。
五语气
像《They don't care about us》这种作品，当杰克逊唱到“我成了暴政的牺牲品，我还怎能相信这是我的故乡”他不咬牙跺脚眼泪流是不行的。面对歌词使用相应语气，这是一首歌的味道所在，也是真正吸引人的地方。有了这一点，再加上高音低音都达到或不明显偏离音准，拍子没乱，就已经完美演绎作品了。很多人在意音色，其实音色只不过是个人性情的一个体显，就像走路的姿势、说话的样子，这个要想改，怎么改，都是问题，作自己就是最好的。气很多，声音就显得“湿”，像呵出来的，就像冬天暖手那种，多体验这种感觉，更容易找到深情的语气。但这跟个人性情有关，每个人的深情都是不一样的。
六意境
听歌听的就是意境，唱也如此吧。就像少年时，每天的事情就是骑骑单车、洗洗书包、读读花园般的祖国一类的文章。那他看到有人打扮成牛仔唱“不用麻烦啦……牛仔很忙的”就觉得唱满了他的世界。长大了，经历过结婚买房扛贷，全指望奶奶留下的旧平房能换点钱，结果补偿款拖了几年都不到位。这时他再听《牛仔很忙》就觉得白痴了，就得听《They don't care about us》这样的作品了。再过一段时间，人到中年，奋斗无果，就得听《春天里》了。
说到《春》这歌词写得很有意思。首先唱到：还记得许多年前的春天 那时的我还没剪去长发 没有信用卡没有她 没有24小时热水的家 可当初的我是那么快乐 虽然只有一把破木吉他 在街上，在桥下 在田野中 唱着那无人问津的歌谣；噢，好，这位很怀念那会儿的时光，那他现在怎么样了呢？如果有一天 我老无所依 请把我留在 在那时光里；这就明白了，歌词用“如果”开头，这就像有个人跟你聊天，说当年不应该读大学，要下放的，回城就难了，一旦回不来户口就留在那儿，一辈子都难翻身。这时你留意到他长满老茧的双手，你会想什么？他说的就是他自己正在经历的，但是没有点明。好作品是真性情，是很有意味的。

补充内容 (2014-2-11 18:56):
出视频教程了，可百度”人类之声乐特别节目”或在优酷关注目海大师即可看到。跟进视频可自学成功

蘾孩孖

学习了。但我觉得“你和他之间”的“他”是真音，就张信哲嗓子来说，很轻松

潘目海

楼上的留言让我想到很多事情，也是我漏掉的东西，跟这儿补齐喽。我在学习的时候，是不是转假声了，有时老师都听不出来，因为真声和假声之间有很大音域的一个范围是混音，即不是纯粹的假声也不是纯粹真声，严格地说，这一部分也用了假声技术，也为了方便也管这叫转假声，所以说是真声确实有真声的成份，说是假声也可以这么说。
我要说的是另一件事情：只要唱到高音，不转假声就必须要收缩声带，就像提一桶水，不借助腰腹的力量就必须收缩肱二头肌。因为声带也是肌肉嘛，一紧张用力就需要大量血液供氧，所以收缩声带的话声带要充血肯定会受累的，为了避免这种情况，不一定说我能扛上去我就不转假声，能扛也可以转，尤其后面还要唱很多高音作品的时候。人体器官除了肝以外都是不可再生的，就这一件原装，省着点儿用。我学声乐的时候因为着急成功嘛，尤其看到希望的时候就更急，再加上当时的条件也没别的事可做。那时我每天长时间地研究，就唱得很多，那段日子除了唱歌平时连话都不说的，太累了。现在每天练声也就在半个小时以内。总之，凭经验来说，想要走上大师之路，就要放松。什么多用功啊、狠下功夫啊，这要看怎么理解，实际操作的时候千万不要一不怕苦二不怕死。李小龙能一拳击碎木板不是说这拳头槌上去就能行了，他要转胯扭腰送肩的，他管这叫腰马合一，任何人腰马合一打出一拳，不说实木板吧，反正一般板材都受不了。单凭肘关节的力量不能办到任何事情。我看到论坛里很多人都说高音靠天赋，我的理解就是说靠声带的承受能力，这不是真本事，这是卖傻力气，要不得的。

茱萸

………………原来我就属于傻卖力气的那种。

小布片

楼主说得好详细啊！受教了！觉得还是在练习当中体会～虽然看字儿有点头晕～～～说说气息呗，录音时气息有种什么感觉？跟贼说话一样吗？

潘目海

昨晚公司年会，演唱加上跟同事交流发现两件事情。一就是气息，同事说看了我的文章还是一张嘴就嗓子。一开始会有很多困难的，这很奇怪，当你上一个高度的时候会发现嗓子灰灰的，好像很多东西蒙着，有人就卡痰，也卡不出什么来，有的人就喝水，也冲不下去什么东西。我认为这是声带长年处在低震频的使用中，不习惯唱高音时的震动。所以要先熟悉中低音嘛，高音再说。
这上气息放松到什么程度呢，就像叹气，唉~~~~，文章里写的“咝”字练习就是叹气，只不过嘴唇收紧，就发“咝”的音。叹气会在一口气的时间里把气用光，我是说这很容易找到感觉，但是等到学会了就不必这么费气地唱。等于说，实在不知道声音在嘴唇和牙齿之间说的是什么，那就试试叹气，叹气就是用气息把声音推到嘴唇和牙齿之间。
另外，我又体会到那种情况了——一声歌唱不完嘴到舌头到喉咙就干得要命。如果不是我自己的问题（对冬季严酷的室外环境不适应，哪怕每天在这种环境里只有间断的几十分钟）我想是因为空气湿度不够，夏天的时候，累归累，不至于说唱一首歌就干得舌头粘上牙堂了。
也希望大家明确这种现象及原因的能帮我解答，为什么有时候会一首歌唱不完就口干舌燥，有时不会？

潘目海

这个……当年学习期间，同学们议论的时候偶尔听说过“声带闭合”这个词，但是老师们从没提到过，我也没留心，今天查了一下。大致心得如下：
声带位于气管上端（百度一下“声带”一词就能看到实物图片），张着嘴闭住一口气，这种状态就是声带闭合，声带完全闭合时将气管封住，没有气息流出也不能震动声带发音。请参阅：http://wenwen.soso.com/z/q124212062.htm我信服这个说法一是看图确定声带模样，二是出声的时候确实有气息呼出、吸入。如果张着嘴闭住一口气的时候能发出声音来说明声带闭合不完全——这属于健康问题，这样的话是不能正确发声的，通常伴随疼痛。
唱歌的时候用气是很丰富的，应该不至于把口腔吹干了。我试了一下，就像吹凉烫山芋那样，气流在口腔来回拉锯，确实会使口腔干燥，但只是到不了咽喉，而且只要一停下来干燥立刻消失。
我体会了一下，最近早上起来咽喉就干，迫不紧待得喝口水，白天长时间地即使不说话也会觉得干，水瓶里空不得。唉~~冬天真闹心，我讨厌冬天。
关于声带闭合我在论坛里只找到一个帖子，到底是不是这样呢？
————也许声乐理论中谈到的声带闭合不是指医学上或者物理上的闭合，是指一个过程，一种动作。气流和声带的开合修改了声带的震动~~请参阅：
http://tieba.baidu.com/f?kz=65773673
不过这篇文风很大字报的帖子我没看懂~~可能是不同门派的东西吧，呵呵。我试了，体会不到呼呼吐气就能把声带带吸附过来震动发声。没有意识控制，声带根本就是泰山不动~~没体会到被动闭合~~没看懂。

潘目海

最近注意到一个现象——食物会消耗口腔中的水分。有深刻记忆的两次演唱时的口干都发生在饱食之后。几年前去一家酒吧应聘时因为紧张技术没用上唱得很累，但是并不渴。
我没有找到关于进食消耗口腔水分的文章，都是介绍健康问题的，与咱们没甚关系~~希望得到求证。

claudio728

欧美歌曲只能唱唱THE SONG OF SLIENCE,AKON的太难唱了，太快

choulin

讲的真好，受教了- -楼主什么时候开个现场教学吧- -文字什么的太抽象了，呜呜呜呜，我太笨有些体会不到。